电视剧之“死”

2019-01-06 20:52

文 | 娱乐产业 大兑

曾几何时,人们会准时守在电视机旁,等待《天气预报》的尾音结束后,体验着追剧的快感以及遇广告就换台的烦躁。如今,更快节奏、更“爽”的网剧点开手机就能看,充个会员摆脱贴片广告,倍速观看+弹幕吐槽成为习惯。

于观众而言,无非就是换个地方看剧。而从业者们则需要考虑走出体制,拥抱网络市场,真正属于电视剧的高光时刻早已经暗淡了。

电视剧之“死”

几年前的剧集市场还在高呼电视剧制作精良,而现在,我们似乎更愿意在网剧身上寻找电影质感与题材创新的可能性。如果说2018网剧是一场清宫与青春的狂欢,那么2018电视剧就是在为传统台播剧占席做着力挽狂澜的努力。

根据艾漫数据,2018年只有13部台播剧收视破1,远低于2017年22部和2016年的29部。“剧王”《恋爱先生》的收视率(1.56)成绩,与前两年的《亲爱的翻译官》(2.05)和《人民的名义》(3.66)也相形失色。

被“争议”和“期待”包围着的电视剧这一年,过得着实辛苦。

电视剧之“死”

价值观取向变迁,催生电视剧“爆款”

“爆款”从不能被定义,但我们往往却最期待爆款剧出现。

从前的古装、玄幻剧一度被认为是电视剧市场萧条下的救星。而在经历了粗制滥造的批量输出后,一纸”限古令”让它至今都没能恢复昔日的辉煌。

2018年《如懿传》意外转网延迟上星,《巴清传》直接被给了红牌,于正《凤囚凰》失利却在《延禧攻略》中大获全胜,《皓镧传》本应趁机再爆可惜被迫延播。能为2018年古装电视剧挽尊的,恐怕只剩下目前刚刚热播的《知否》。

电视剧之“死”

而在玄幻剧方面,张黎搭上杨洋的《武动乾坤》高开低走,不仅收视率低迷,豆瓣评分只有4.3分,再次验证大IP+流量明星+高精特效,已经不能成为吸引年轻观众的法宝。

杨幂和阮经天的《扶摇》从开播被吐槽剧情像《哈利波特之火焰杯》开始,就踏上了无限期的争议之路。比起《三生三世十里桃花》的令人深刻,笔者现在能够记住的,好像只有“糊瑶”的鬼魅含血一笑了。再看《天盛长歌》,尽管画面质感为国产古装电视剧制作打了个样儿,但得放2倍速观看才觉得节奏正常。

电视剧之“死”

不得不说,《香蜜沉沉烬如霜》还是在这存亡之秋中冲了出来,杨紫、邓伦超预期演技还原电线同名小说,63集体量基本做到剧情每遇转折必上热搜的程度,而因OST《不染》所引发的#毛不易求求你别唱了#,让“毛骨悚然”一词有了全新定义。

电视剧之“死”

而说起古玄著名的将死告别桥段,继若曦躺怀十四爷、夜华躺怀白浅后,锦觅躺怀凤凰无疑成为娱sir心中最经典的催泪炸弹之一。

电视剧之“死”

现实主义题材方面,家庭关系、职业奋斗、年代生活等垂类剧集内容,因“情感”部分的叙事多少总能另辟蹊径寻找新路,毕竟电视剧挂靠现实主义就是既保险又容易引共鸣的,但有现实无话题,也成为2018电视剧的明显问题。

在娱sir看来,现实题材大致分两种,一种是瞄准当代生活,另一种则是现实主义手法的年代戏。因为这类剧距离观众较近,因此拍好绝非易事,很容易沦落为悬浮/炫富偶像剧,或“只有话题没有剧”的怪圈。

电视剧之“死”

之前《欢乐颂》引起社会阶层划分、职业女性和“北漂”一族的话题讨论;《好先生》将超越血缘关系的情怀话题进行审美升华;《我的前半生》更是道尽中国式家庭关系复杂性,今年的《创业时代》《合伙人》《陪读妈妈》等,题材的确新颖,但实际内容深度不足、励志变成狂洒狗血、落入爱情戏俗套等因素,导致这些剧均未能产生理想效果。

价值观与审美的错配,也是国产电视剧面临的一个问题。《创业时代》在创业寒冬播出不说,还架空出一个没有微信存在的当代社会;《娘道》在提倡性别平等的年代大谈特谈传统三从四德,也显得不合时宜。

观众审美和价值观取向的变迁决定下一部“爆款”何时出现,无论剧集本身好坏与否,市场再都不能拿前一秒的认知,去评判和定义何为“爆款”。


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